近年來，影視剪輯類短視頻（俗稱“‘二創(chuàng)’短視頻”）越來越受到人們的歡迎。這些短視頻節(jié)奏明快、剪輯手法新穎，受到短視頻用戶的青睞。不過，由“二創(chuàng)”短視頻引發(fā)的版權(quán)爭(zhēng)議日益突出。哪些“二創(chuàng)”短視頻屬于獨(dú)創(chuàng)性作品？二度創(chuàng)作中，對(duì)原作品合理使用的邊界在哪里？如何在尊重版權(quán)的前提下，發(fā)揮剪輯藝術(shù)的魅力，讓“二創(chuàng)”短視頻良性發(fā)展？如何建立起符合網(wǎng)絡(luò)時(shí)代要求的版權(quán)授予機(jī)制？這些都是亟待解決的現(xiàn)實(shí)問題。

　　從藝術(shù)創(chuàng)作角度來看，“二創(chuàng)”短視頻有多種類型，既有簡(jiǎn)單粗暴的切條，如“剪刀手”視頻，也有融入了UP主的自我理解、加工、評(píng)論的類型，如故事改編、電影解說、主題混剪、視頻人物志、視頻影評(píng)等，不同類型的“二創(chuàng)”短視頻，“獨(dú)創(chuàng)性”的成分相差很大。

　　因此，版權(quán)機(jī)制要在“二創(chuàng)”短視頻中發(fā)揮作用，就應(yīng)先厘清“二創(chuàng)”對(duì)原作品合理使用的邊界。筆者認(rèn)為，應(yīng)從視頻的剪輯程度、音頻的改編程度、主題的改編程度、故事的改編程度等幾個(gè)維度設(shè)定一個(gè)“二創(chuàng)指數(shù)”來判斷到底是創(chuàng)作還是抄襲。其中的關(guān)鍵是，作者對(duì)影視原片素材的二度創(chuàng)作有無“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”，對(duì)影視原作的剪輯與改編有無“創(chuàng)新性發(fā)展”。因此，面對(duì)網(wǎng)絡(luò)視聽快速發(fā)展的現(xiàn)實(shí)，為推動(dòng)短視頻行業(yè)健康發(fā)展，在尊重版權(quán)的前提下，一方面應(yīng)繼續(xù)發(fā)揮剪輯藝術(shù)的長(zhǎng)處，另一方面也應(yīng)優(yōu)化版權(quán)生態(tài)，構(gòu)建起適合互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的版權(quán)機(jī)制。

　　“二創(chuàng)”短視頻迎合了移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代人們碎片化的閱讀習(xí)慣。這種“二創(chuàng)”作品在滿足人們文化娛樂需求的同時(shí)，可能會(huì)削弱影視作品的完整性及藝術(shù)性。一些觀眾在觀看了幾分鐘的電影介紹、解說、評(píng)論后，覺得沒有必要再看原作，這也可能會(huì)對(duì)原作的市場(chǎng)收益造成影響。

　　但在筆者看來，我們不必將“二創(chuàng)”短視頻與影視原作完全對(duì)立起來。對(duì)一般觀眾而言，他們觀看的影視作品數(shù)量有限，“二創(chuàng)”短視頻正好為其提供了“瀏覽器+文章摘要”。一些觀眾以往沒看過相關(guān)作品，通過“二創(chuàng)”短視頻對(duì)原作產(chǎn)生了興趣，接著主動(dòng)欣賞原作。在此情形下，“二創(chuàng)”短視頻能夠?yàn)樵餮杆俜e累起口碑，產(chǎn)生“自來水”效應(yīng)?，F(xiàn)實(shí)中，我們經(jīng)常遇到這樣的例子。一些中小成本電影，藝術(shù)質(zhì)量不錯(cuò)，但囿于經(jīng)費(fèi)限制，沒有進(jìn)行大規(guī)模宣發(fā)，很多觀眾起初并不了解，但在“二創(chuàng)”短視頻的接力傳播下，觀眾知道了影片并主動(dòng)走進(jìn)影院。其實(shí)，對(duì)觀眾來說，大家更希望“二創(chuàng)”短視頻，能夠與影視藝術(shù)形成某種程度的跨媒介、跨平臺(tái)互動(dòng)，那樣能夠豐富影視產(chǎn)品的類型。

　　從發(fā)展的眼光看，“二創(chuàng)”短視頻與影視原作的傳播并非“此消彼長(zhǎng)”的零和博弈?！岸?chuàng)”短視頻與影視作品的宣傳營(yíng)銷應(yīng)該形成良性互動(dòng)，建立起適應(yīng)媒介融合的影視傳播體系。以電影宣發(fā)為例，隨著傳播渠道的變化，很多傳統(tǒng)視頻物料的傳播效能在不斷下降。在新的傳播環(huán)境下，電影的宣發(fā)營(yíng)銷，完全可以利用短視頻的形式來實(shí)現(xiàn)更好的傳播效果。比如，宣發(fā)公司可以與數(shù)以百萬計(jì)的“游擊隊(duì)”UP主合作，在影視剪輯、邏輯把握、亮點(diǎn)選取、用戶心理理解等方面形成合力，最大化地?cái)U(kuò)大影片的影響力。

　　以人工智能為代表的技術(shù)創(chuàng)新時(shí)代已經(jīng)到來，文化產(chǎn)品的創(chuàng)作手段面臨著跨維度變革，如近年來興起的AI寫作、AI繪畫等，都對(duì)傳統(tǒng)的版權(quán)概念提出了全新的挑戰(zhàn)。在此背景下，“二創(chuàng)”短視頻所引發(fā)的思考不過是一個(gè)前奏曲。

　　什么是短視頻？只有時(shí)長(zhǎng)這一個(gè)維度嗎？看待短視頻，時(shí)長(zhǎng)是一個(gè)維度，但不是唯一的維度。未來，隨著短視頻作品品質(zhì)的提高以及硬件技術(shù)的發(fā)展，短視頻的傳播將不再囿于移動(dòng)端，它可能會(huì)成為一種廣泛存在的娛樂形式。從這個(gè)意義上看，“二創(chuàng)”短視頻在未來甚至可能會(huì)發(fā)展成為一種相對(duì)獨(dú)立的作品類型。

　　著眼于未來，我們非常期望能夠構(gòu)建起適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的版權(quán)機(jī)制，在尊重版權(quán)、合法合理使用原作的前提下，發(fā)揮“二創(chuàng)”短視頻剪輯的想象力和創(chuàng)造力，提升其獨(dú)創(chuàng)性，這也是對(duì)影視原作審美價(jià)值和情感力量的強(qiáng)化與放大。同時(shí)，我們也期待長(zhǎng)短視頻平臺(tái)在探索影視內(nèi)容知識(shí)產(chǎn)權(quán)使用規(guī)范化方面攜手同行。

　　我們欣喜地看到，業(yè)內(nèi)諸如抖音和愛奇藝這樣的長(zhǎng)短視頻平臺(tái)已經(jīng)啟動(dòng)合作：愛奇藝將向抖音授權(quán)其內(nèi)容資產(chǎn)中擁有網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)及轉(zhuǎn)授權(quán)的長(zhǎng)視頻內(nèi)容用于短視頻創(chuàng)作。在具體操作層面，雙方對(duì)解說、混剪、拆條等短視頻二創(chuàng)形態(tài)進(jìn)行了約定。這種合作是一次短視頻創(chuàng)作者和影視版權(quán)方互利共贏的良性互動(dòng)，是一種順應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)和UGC（用戶原創(chuàng)內(nèi)容，即用戶將自己原創(chuàng)的內(nèi)容通過互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)進(jìn)行展示或者提供給其他用戶）大趨勢(shì)的雙向奔赴。我們希望這種合作能夠形成示范帶動(dòng)作用，推動(dòng)長(zhǎng)視頻內(nèi)容知識(shí)產(chǎn)權(quán)的規(guī)范使用，助力“二創(chuàng)”短視頻持續(xù)健康發(fā)展。

來源：光明日?qǐng)?bào)