5月25日晚，北京保利劇院。中國愛樂樂團(tuán)與世界級女高音黛博拉·沃伊特，美國著名女指揮家、音樂劇制作人克莉斯汀·布羅切特合作，再現(xiàn)了百老匯的經(jīng)典。在《音樂之聲》《飛燕金槍》《波吉與貝絲》《窈窕淑女》等曲目中，愛樂樂團(tuán)迎來建團(tuán)13周年慶典。
百老匯經(jīng)典毫無意外地收獲了觀眾的掌聲和贊譽(yù)。不過，對于這個年紀(jì)輕輕，就已在德國演過瓦格納、在奧地利演過馬勒、在梵蒂岡演過莫扎特的樂團(tuán)來說，這次演出確實算不上濃妝重彩。在樂團(tuán)團(tuán)長李南看來，連續(xù)推出12個音樂季，演出1400多部作品，規(guī)規(guī)矩矩地沒有使用過一次盜版樂譜，更值得尊敬。
世紀(jì)之交，中國愛樂樂團(tuán)“橫空出世”，集全國賢良，職業(yè)化運作，開創(chuàng)了新興樂團(tuán)的改革之路。改革有破有立，隨之有毀有譽(yù)。李南認(rèn)為，無論破立，樂團(tuán)都只是在遵循國際慣例，進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的管理。從樂隊建制、音樂季到人事、財務(wù)制度，到知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)，無不如此。
今天，中國愛樂樂團(tuán)已憑借精湛的藝術(shù)水準(zhǔn)和職業(yè)化管理，成為我國交響樂團(tuán)的引領(lǐng)者，并得到世界的認(rèn)可。早在2009年春天，中國愛樂樂團(tuán)已入選英國《留聲機(jī)》雜志評出的“世界十大最具影響力的樂團(tuán)”。“如果不保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)，也可能做到國內(nèi)一流，但要得到世界尊重，必須按規(guī)矩辦事。”李南說。
“為什么要給曲作者付錢？”
“我們請世界最好的唱片公司為他們的作品錄制唱片，為什么還要給曲作者付錢？”這個今天看來已經(jīng)算不上問題的問題，卻在2000年困擾著剛剛成立的中國愛樂樂團(tuán)。
2000年5月成立后，勢在必得的中國愛樂樂團(tuán)急于給國內(nèi)樂團(tuán)樹立標(biāo)桿，請來全球知名唱片公司德意志唱片公司（DG）錄制兩張唱片，一張是瓦格納和勃拉姆斯的作品，一張是中國作曲家的作品。當(dāng)藝術(shù)總監(jiān)余隆雄心勃勃地訓(xùn)練樂團(tuán)時，卻被德意志唱片公司告知，他們要看所有曲目（除公版作品外）的授權(quán)合同。
當(dāng)時，國內(nèi)音樂界還盛行“扒帶”、“扒譜”，聽磁帶、CD記錄樂譜，就可以拿來演出，不少知名作曲家就是借此鍛煉聽覺辨別力。演出要獲得作曲家授權(quán)，這對國內(nèi)大多數(shù)樂團(tuán)來說還是個新鮮事。
德意志唱片公司（DG）恪守規(guī)則，愛樂樂團(tuán)按照曲目名單一一尋找作曲者，最終有部分作品因無法找到權(quán)利人，從名單中刪除。這家具有百年歷史的古典音樂廠牌與中國樂團(tuán)的首次合作，讓愛樂樂團(tuán)感知了知識產(chǎn)權(quán)“規(guī)矩”的力量，也讓她反思，世界級樂團(tuán)要有世界級的藝術(shù)水準(zhǔn)，還要遵循世界通行規(guī)則。
國際上，有償使用樂譜，早就成為各樂團(tuán)的通行規(guī)則。歐美國家作曲家一般會簽約出版社，讓其代理版權(quán)事務(wù)。出版社在出版簽約作曲家的作品（樂譜或音像制品）后，負(fù)責(zé)監(jiān)督該作品在全球各地演出、錄音中的使用，同時通過“樂譜租賃”獲得收益，并支付作曲家應(yīng)得的利益。我國同樣有完備的法律來保護(hù)作曲者的權(quán)利，只是法律沒有被嚴(yán)格遵守，在現(xiàn)實中落空。比肩世界水平，中國愛樂選擇不染污泥，自我規(guī)范。
“再困難，也不能越雷池一步”
開風(fēng)氣之先，需要魄力，也需要資本。
中國愛樂有過4任業(yè)務(wù)部主任。他們的職責(zé)之一是，每次演出前拿到余隆交給的曲目單后，要一一核實版權(quán)問題，或者通過租賃樂譜獲得授權(quán)。在舉辦這場百老匯經(jīng)典音樂會2個月前，業(yè)務(wù)部主任莊玉明就開始為這30多部作品的授權(quán)問題忙碌。因為不同的作品被不同的出版商代理，最后聯(lián)系了美國卡爾姆斯(Kalmus)、哈爾羅納德（Hal Leoard）和Boosey等多家出版商。
除了租賃樂譜，現(xiàn)場表演還涉及到眾多權(quán)利主體的利益，愛樂樂團(tuán)正摸著石頭探索未知的領(lǐng)域。
中國愛樂樂團(tuán)幾乎承擔(dān)了國內(nèi)所有大電影、電視劇的音樂錄音，包括《滿城盡帶黃金甲》的主題曲《菊花臺》。在一次影視音樂作品的新年音樂會上，中國愛樂樂團(tuán)獲得作曲者周杰倫的授權(quán)，打算演奏《菊花臺》。不料，制片人作為電影的著作權(quán)人并不同意將電影版的作品授權(quán)樂隊演出。多方協(xié)商未果，最后周杰倫重新創(chuàng)作了樂隊版的《菊花臺》，才讓演出順利進(jìn)行。
如何獲得權(quán)利人認(rèn)可，與權(quán)利人更好地合作，正是樂團(tuán)面臨的考驗。今年3月，中國愛樂樂團(tuán)再開先河，推出100張音樂會實況錄音CD，準(zhǔn)備沖擊今年的格萊美。“就我們積累的作品來說，完全可以出200至300張，最后只出100張就是因為授權(quán)太困難。”李南介紹說，樂團(tuán)花了一年時間和作曲、獨奏聯(lián)系授權(quán)，還是有不少作曲家根本不愿意授權(quán)使用。愿意授權(quán)使用的，往往因為涉及到他本人與其經(jīng)紀(jì)公司的利益，需要很繁瑣的程序。
“再困難，也不能越雷池一步。”在中國愛樂樂團(tuán)的眼中，侵權(quán)盜版就是“雷池”。截至目前，中國愛樂舉辦了交響樂、歌劇、清唱劇、室內(nèi)樂等500余套音樂會，每年為樂譜支付的費用達(dá)100多萬元。即使身為國家級樂團(tuán)，100萬元對于中國愛樂來說也不是個小數(shù)目。據(jù)介紹，建團(tuán)之初，2000多萬元大手筆的投入，樂團(tuán)成員4500元的最低工資，都讓其他團(tuán)艷羨不已。但是十幾年過去，這個水平仍在保持，樂團(tuán)經(jīng)費已排到了全國第十位左右。
提起交響樂
就是“黃河梁祝紅旗頌”
經(jīng)費再緊張，中國愛樂樂團(tuán)都如期推出音樂季，以演帶練提升藝術(shù)水平，也堅持給著作權(quán)人付費。“為什么這筆費用要納入成本絕不能少？是因為尊重創(chuàng)作者，才是藝術(shù)發(fā)展的源頭。”李南一直很遺憾，中國優(yōu)秀的管弦樂作品太少。
相比西方18世紀(jì)以來的深厚積淀，我國交響樂創(chuàng)作始于上世紀(jì)20年代，近二三十年才得以快速發(fā)展，存在差距有其合理性。但現(xiàn)在人們提起交響樂，還是“黃河梁祝紅旗頌”（《黃河大合唱》《梁山伯與祝英臺》《紅旗頌》），就顯得過于單薄。
中國愛樂樂團(tuán)從2002年開始就委約國內(nèi)作曲家創(chuàng)作，并在每個音樂季都安排中國音樂作品的專場音樂會。知名作曲家葉小綱根據(jù)唐詩創(chuàng)作了對應(yīng)馬勒同名作品的《大地之歌》和《巍巍昆侖》，郭文景的《江山多嬌》等都是中國愛樂樂團(tuán)的委約之作。在委托杜鳴心創(chuàng)作了京劇交響樂《楊門女將》(音樂會版）后，2005年又推出趙季平作曲創(chuàng)作的《楊門女將》（舞臺版）。作品基本保留了傳統(tǒng)戲曲的故事梗概和經(jīng)典唱段，而按照歌劇的創(chuàng)作方式，重新創(chuàng)作了序幕、間奏、合唱及尾聲部分的音樂，并加以全新配器。當(dāng)年4月首演中，這種大膽的藝術(shù)嘗試征服了在場的觀眾。2012年，特約作曲家鄒野改編創(chuàng)作的交響京劇《貴妃醉酒》，再次演繹了交響樂與京劇融合下的相得益彰。
中國愛樂樂團(tuán)能凝聚起這樣一個朝氣蓬勃的藝術(shù)家群體，既倚仗鮮明藝術(shù)風(fēng)格下的品牌效應(yīng)，也得益于健全的制度保障。每委約一部作品，樂團(tuán)都會按照國際行市，給予創(chuàng)作者回報，哪怕是請一個作曲家配一個晚會的歌曲伴奏，都會明碼標(biāo)價。李南這樣算賬，一部作品直接給作曲家的費用可能達(dá)幾十萬元，但這些委約創(chuàng)作的作品，樂團(tuán)和作曲者共同擁有著作權(quán)，對于樂團(tuán)來說就是無形資產(chǎn)。
“獨樂樂不如眾樂樂”
環(huán)視盜版，中國愛樂選擇清者自清，沒想到還是遭到了“懲罰”。
2012年初，受文化部委托，中國愛樂樂團(tuán)赴德國柏林舉辦中德文化年開幕音樂會。起初，樂團(tuán)準(zhǔn)備與小提琴家寧峰演奏瓦格斯曼的小提琴名曲《卡門幻想曲》，這是比才的歌劇《卡門》首演后改編得極為成功的一個作品，也為廣大中國觀眾所熟悉。然而，當(dāng)樂團(tuán)向德國樂譜公司租賃樂譜時，對方以“這個作品在中國被演奏得太多，全部使用盜版樂譜”為由，堅決拒絕租給中國樂團(tuán)。無奈之下，中國愛樂樂團(tuán)將曲目換成了中國作曲家何占豪、陳鋼的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》，并向中國音樂著作權(quán)協(xié)會交納了使用費。
德國公司把板子硬生生地打在了自己身上，中國愛樂樂團(tuán)這才意識到，“獨樂樂不如眾樂樂”，保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)也是同理。一個人的戰(zhàn)斗，孤獨且無力。保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)，需要全社會共同遵守。
在全球22個城市舉辦環(huán)球巡演，在梵蒂岡保羅六世大廳演奏《安魂曲》，在意大利羅馬歌劇院拉開“中國文化年”的序幕……13年來，中國愛樂樂團(tuán)不斷登臨藝術(shù)新高，在海外廣泛傳播中國愛樂精神。今天，不禁要問，中國愛樂樂團(tuán)能否再次挑起大梁，樹立一個尊重知識產(chǎn)權(quán)的標(biāo)桿，為中國樂團(tuán)贏回國際的尊重呢？(劉 仁)
一枝獨秀不是春——專訪中國愛樂樂團(tuán)團(tuán)長李南
有評論家說過，囂張，是中國愛樂樂團(tuán)的性格。舍我其誰，也是李南言語間時不時透露的信息。建團(tuán)13年，愛樂樂團(tuán)可謂一出生就風(fēng)華正茂。深諳中西文化，洞悉演出市場，身兼多職的李南，以決策者的身份加入愛樂樂團(tuán)，在推進(jìn)樂團(tuán)職業(yè)化運作、標(biāo)準(zhǔn)化管理中發(fā)揮了重要作用。但是，談到知識產(chǎn)權(quán)，他也會面露難色?；蛟S，對于中國交響樂團(tuán)而言，這還是一個全新的課題，也絕不是一個僅憑一己之力就能解決的問題。
問：中國近20年來交響樂團(tuán)獲得了很大發(fā)展。有數(shù)據(jù)顯示，全國有60多個交響樂團(tuán)，北京就有10多個。您認(rèn)為，國內(nèi)樂團(tuán)在保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)方面整體情況怎樣？
答：不容樂觀。
國內(nèi)交響樂團(tuán)經(jīng)常會演出一些中國觀眾很熟悉的美國電影作品，比如約翰.威廉姆斯的《阿甘正傳》《與狼共舞》等。我們計算過，一場電影音樂會下來至少要付給美國權(quán)利人7000美元的版權(quán)費。還有瓦格斯曼的《卡門幻想曲》，這個旋律老百姓都很熟悉，很好聽，國內(nèi)樂團(tuán)也是成天在演奏，但是有誰付過版權(quán)費？
不說國外的，愛樂樂團(tuán)自己委約創(chuàng)作的作品，還有每到一個地方演出，愛樂會融合地方民歌元素創(chuàng)作返場曲，比如《山丹丹開花紅艷艷》《掀起你的蓋頭來》等。這些作品，愛樂樂團(tuán)都擁有著作權(quán)?？墒且唤?jīng)表演傳播出去后，很快就會有其他樂團(tuán)拿著我們的作品直接演了。
這些委托作曲家創(chuàng)作的作品，愛樂每個作品都要給作曲家付出幾十萬元，再加上演出、場地租用的成本，費用總計都上百萬元。誰來給我們付費了？
問：為什么會出現(xiàn)這種局面？
答：首先是意識問題。很多人還認(rèn)識不到盜版就是偷東西。在網(wǎng)上扒個譜子，或者找人復(fù)印一個，都覺得理所當(dāng)然。有些作品可能只需要發(fā)封郵件，對方就會同意免費給你用，即便如此也有很多團(tuán)想不到要這樣去做。
最重要的原因還是目前侵權(quán)成本太低，維權(quán)成本太高。隨著技術(shù)的發(fā)展，“扒譜”都不需要了，有些軟件能將一個作品的譜子直接寫出來。如果想盜版，一場音樂會的作品，不需要租買譜子，都可以從網(wǎng)上找到。但是如果被侵權(quán)了，權(quán)利人維權(quán)就很麻煩，要取證、起訴，周期都很長，最后處罰的力度卻很小，起不到震懾作用。
問：就您的觀察，國外樂團(tuán)有哪些好的經(jīng)驗？
答：相比國外，我國還缺乏對演出機(jī)構(gòu)的協(xié)會管理。以美國為例，專業(yè)機(jī)構(gòu)都有專門的行業(yè)協(xié)會，協(xié)會通過年審等方式對成員的經(jīng)營行為進(jìn)行規(guī)范。美國演員工會涵蓋所有表演藝術(shù)領(lǐng)域。如果中國愛樂樂團(tuán)要去美國訪問演出，除了需要得到美國政府頒發(fā)簽證允許入境外，還需要得到美國演員工會的批準(zhǔn)。演員工會將考慮我們的演出會不會傷害美國演員的利益，有沒有知識產(chǎn)權(quán)的問題等。
我國演出機(jī)構(gòu)和團(tuán)體的演出證都由政府部門頒發(fā)，獲得演出證的機(jī)構(gòu)舉辦的演出無需報批。雖然目前北京也成立了演出行業(yè)協(xié)會，是會員共同自律、共同維權(quán)的組織，但對成員沒有約束力，一旦演出機(jī)構(gòu)在演出中違規(guī)，只有輿論的監(jiān)督，并沒有處罰的手段。
問：愛樂樂團(tuán)在保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)方面率先垂范，會不會給其他樂團(tuán)帶來示范效應(yīng)？
答：我不能說我們已經(jīng)做得有多好，只能說，我們是在遵循基本的規(guī)則，就像不能闖紅燈、不能隨地吐痰一樣。
一個規(guī)則的建立需要時間。相比西方國家，中國交響樂發(fā)展起步晚，目前的發(fā)展環(huán)境還不是非常理想，國家對交響樂的支持和公眾的認(rèn)可都需要提高。很多樂團(tuán)經(jīng)費緊張，還在解決生存的問題,有的團(tuán)演出完后只能蹲在地上吃盒飯。在這樣的情況下,要求他們每一場演出都要支付幾萬的版權(quán)費用，確實存在很大問題。
但是，如果沒有人率先樹立起這個規(guī)則，大家都習(xí)慣侵權(quán)違規(guī)，只會一亂再亂。中國愛樂樂團(tuán)從成立之初，就按照國際一流的水準(zhǔn)樹立了高度的職業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)，保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)就是職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)之一。只要我和余隆還在樂團(tuán)，這條路就會一直走下去。(劉 仁)