日前，全國政協(xié)委員、國家一級編劇、中國電影文學(xué)學(xué)會會長王興東，以提案的形式著重討論了《中華人民共和國著作權(quán)法》中有關(guān)影視作品的條款，引起影視界尤其是編劇們的關(guān)注。王興東認(rèn)為，《著作權(quán)法》應(yīng)該也必須保障原創(chuàng)作者的權(quán)益，以正業(yè)界風(fēng)氣。

　　從2012年3月底第一稿公布至今，《著作權(quán)法》修改草案已出過三稿。為適應(yīng)新形勢需要而進行的現(xiàn)行著作權(quán)法修訂，由于權(quán)利義務(wù)的復(fù)雜性，在視聽作品權(quán)利歸屬上存在較大爭議，以影視劇編劇為代表的原創(chuàng)作者群體，成為爭議的最大發(fā)聲者。這主要是因為，《著作權(quán)法》修改草案第三稿中，劇本未被列入受法律保護的“文字作品”一條，對于劇本的許可授權(quán)的規(guī)定被撤銷，攝制權(quán)與改編權(quán)等權(quán)利的邊界也發(fā)生了重新整合與界定。相關(guān)人士敏感地發(fā)現(xiàn)，這一系列改動，將有可能導(dǎo)致影視劇文學(xué)作品原創(chuàng)作者的權(quán)益不能置于法律保護之下。

　　作為“一劇之本”，影視作品的劇本是具有獨創(chuàng)性并以一種形式固定的智力表達(dá)，更是影視作品的源頭，是一切二度、三度創(chuàng)作的基礎(chǔ)，理應(yīng)在《著作權(quán)法》的保護范圍之內(nèi)，其獨立版權(quán)的確立對影視劇行業(yè)的創(chuàng)造力至關(guān)重要。

　　從縱向歷史和橫向經(jīng)驗上看，影視劇文學(xué)作品的原創(chuàng)作者都應(yīng)當(dāng)能夠清晰定義。作為一種與詩、詞、小說并列的文學(xué)體裁，中國戲曲的文本已經(jīng)千年；《伯爾尼保護文學(xué)和藝術(shù)作品公約》中，關(guān)于電影作品原創(chuàng)作者以及劇本的獨立版權(quán)也有明確表述，即使影視改編拍攝加工，都不可動搖原作者的首創(chuàng)權(quán)利和應(yīng)得利益；作為電影界的風(fēng)向標(biāo)，奧斯卡金像獎也一直頒發(fā)電影的最佳原創(chuàng)劇本獎和最佳改編劇本獎。

近日發(fā)布的2012中國電影國際影響力調(diào)研報告稱，中國電影仍須加強編劇力量。良好的創(chuàng)作生態(tài)是力量的保證，而受法律保護的正當(dāng)權(quán)益是維持健康創(chuàng)作生態(tài)的前提。影視行業(yè)要發(fā)展，要出精品，要始終保持活力和生機，必須將原創(chuàng)置于更高的地位，這一點早已成為業(yè)界共識，而以《著作權(quán)法》為代表的相關(guān)法律法規(guī)，理應(yīng)切實保護原創(chuàng)作者的權(quán)益。(曹華飛)