編者按
第14個(gè)世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)日的主題是：“電影——全球摯愛(ài)”，這是一個(gè)全新的話題，激發(fā)我們?nèi)ト轿坏靥接戨娪芭c知識(shí)產(chǎn)權(quán)之間的關(guān)系。從創(chuàng)作角度來(lái)看，電影藝術(shù)生動(dòng)地再現(xiàn)生活，成為全世界觀眾的精神盛宴；從技術(shù)角度看，它把人類創(chuàng)造出的眾多先進(jìn)技術(shù)用于其中，帶給人們前所未有的視覺(jué)享受；從法律角度看，它融合了專利、商標(biāo)、版權(quán)等多種知識(shí)產(chǎn)權(quán)制度,給予電影權(quán)利人全方位的保護(hù)。本報(bào)特邀請(qǐng)中國(guó)電影著作權(quán)協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)朱永德、中國(guó)科學(xué)院大學(xué)研究生院法律與知識(shí)產(chǎn)權(quán)系主任李順德，對(duì)電影與知識(shí)產(chǎn)權(quán)的關(guān)系進(jìn)行深入解讀。
電影的誕生
朱永德，現(xiàn)任中國(guó)電影著作權(quán)協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)、中國(guó)版權(quán)協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)。朱永德對(duì)電影的感悟，正如他在采訪中所說(shuō)的，電影的母親是科技，父親是文化，電影是科技發(fā)展與文化創(chuàng)新的孩子。
李順德，現(xiàn)任中國(guó)科學(xué)院大學(xué)研究生院法律與知識(shí)產(chǎn)權(quán)系主任。在采訪中，他表示，保證電影產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)，最根本的法律保障就是加強(qiáng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)，特別是版權(quán)保護(hù)。
記者：藝術(shù)從文學(xué)、美術(shù)、攝影這些靜態(tài)形式發(fā)展到動(dòng)態(tài)的電影，技術(shù)功不可沒(méi)，只有技術(shù)的創(chuàng)新，才能將藝術(shù)立體而生動(dòng)的搬上熒幕。您如何看待電影的誕生與科技創(chuàng)新的關(guān)系？
朱永德:電影的誕生是與科技發(fā)展緊密聯(lián)系在一起的。攝影技術(shù)的改進(jìn)，是電影得以誕生的重要前提，也可以認(rèn)為攝影技術(shù)的發(fā)展為電影的發(fā)明提供了必備條件。1895年，法國(guó)的奧古斯特·盧米埃爾和路易·盧米埃爾兄弟，在愛(ài)迪生的“電影視鏡”和他們自己研制的“連續(xù)攝影機(jī)”的基礎(chǔ)上，研制成功了“活動(dòng)電影機(jī)”。同年12月28日，他們?cè)诎屠璧目ㄆ招谅?/span>14號(hào)大咖啡館里，正式向社會(huì)公映了《火車到站》《水澆園丁》《嬰兒的午餐》《工廠的大門》等12部紀(jì)實(shí)短片。盧米埃爾兄弟成為第一個(gè)利用銀幕進(jìn)行投射式放映電影的人，因此，1895年12月28日世界電影首次公映之日被定為電影誕生之時(shí)，盧米埃爾兄弟被稱為“電影之父”。
具體來(lái)講，電影技術(shù)充分運(yùn)用了多種先進(jìn)的科學(xué)原理。它運(yùn)用了生物學(xué)、心理學(xué)，使影像在人眼中產(chǎn)生視覺(jué)暫留，從而刺激了人大腦復(fù)雜的聯(lián)想，并通過(guò)人的心理作用，產(chǎn)生“似動(dòng)”效果，最終感覺(jué)到銀幕上放映的影像具有動(dòng)感，是有“生命力”的；它也運(yùn)用了材料科學(xué)，并采用了金屬制成的電影攝影機(jī)、洗印機(jī)和放映機(jī)；同時(shí)還采用了特殊玻璃制成的光學(xué)系統(tǒng)，采用了化學(xué)藥劑來(lái)洗印膠片，采用了化工原料制成電影膠片等。進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后，電影運(yùn)用了電子學(xué)、信息技術(shù)等高新技術(shù)，特別是跨入21世紀(jì)后，電影數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，不但從根本上改變了傳統(tǒng)的電影工藝，更為電影的傳播帶來(lái)了革命性的變化。
記者：如您所說(shuō)，攝影技術(shù)的改進(jìn)，是電影得以誕生的重要前提，這也賦予了電影在形式上的獨(dú)特之處，但同為藝術(shù)，內(nèi)容仍然是電影最核心的生命力，您又如何看待電影與文化的關(guān)系？
朱永德：電影的誕生不過(guò)100多年。一般人們都認(rèn)為，電影是近代出現(xiàn)的綜合的藝術(shù)形式。我認(rèn)為，電影的母親是科技，父親是文化，電影是科技發(fā)展與文化創(chuàng)新的孩子。
為什么這么說(shuō)，原因很簡(jiǎn)單。如果只有科技，而沒(méi)有文化的注入，電影也難以長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。就像早期的電影，一般以雜耍和魔幻術(shù)的姿態(tài)，使人們感到新奇。后來(lái)，經(jīng)歷了從短片到長(zhǎng)片，從單鏡頭到多鏡頭剪接的發(fā)展，鏡頭語(yǔ)言得到不斷創(chuàng)新；接著，電影獲得了聲音和色彩，使得電影形象表現(xiàn)力更為豐富，具備了電影藝術(shù)一切必要的表現(xiàn)元素。同時(shí)，電影在發(fā)展過(guò)程中不斷借鑒與吸收小說(shuō)、戲曲、話劇等其他藝術(shù)門類的長(zhǎng)處，這讓文化對(duì)電影創(chuàng)新的影響越來(lái)越大。電影不再是單純的娛樂(lè)品，而成為風(fēng)行全球，具有極大社會(huì)影響力的藝術(shù)門類。
此外，如果說(shuō)電影是一個(gè)孩子，在他成長(zhǎng)過(guò)程中，就會(huì)受到一個(gè)國(guó)家或地區(qū)政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)展、資本運(yùn)作和傳播能力等多重因素的影響。這就使得電影既有意識(shí)形態(tài)的屬性，也有商品的屬性；既要求有思想性，也需具備藝術(shù)性和觀賞性等多種屬性。
記者：如上所說(shuō)，電影的是科技與文化創(chuàng)新的孩子。要呵護(hù)這個(gè)孩子健康成長(zhǎng)，我們還需要法律制度去維護(hù)。電影的技術(shù)特征決定了它離不開(kāi)專利制度的保護(hù)，您能介紹下電影的誕生與專利制度的關(guān)系嗎？
李順德：從技術(shù)層面上來(lái)看，電影是圖像記錄、儲(chǔ)存、處理、再現(xiàn)技術(shù)的產(chǎn)物，也是圖像記錄、儲(chǔ)存、處理、再現(xiàn)技術(shù)發(fā)展的見(jiàn)證。照相技術(shù)開(kāi)創(chuàng)了全真圖像記錄、儲(chǔ)存、再現(xiàn)技術(shù)的先河，電影技術(shù)在照相技術(shù)的基礎(chǔ)上完成了從“靜止”到“活動(dòng)”全真圖像記錄、儲(chǔ)存、再現(xiàn)技術(shù)的升華、質(zhì)變。電影技術(shù)是對(duì)照相技術(shù)的創(chuàng)新、改進(jìn)和發(fā)展。如同世界上許多重要的技術(shù)一樣，照相技術(shù)和電影技術(shù)都是在專利制度的激勵(lì)、支撐、保護(hù)下產(chǎn)生、發(fā)展、成熟起來(lái)的，并逐步實(shí)現(xiàn)實(shí)用化、商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化，也是在專利制度的激勵(lì)、支撐、保護(hù)下，不斷創(chuàng)新、改進(jìn)、發(fā)展、突破、與時(shí)俱進(jìn)，保持了旺盛的活力，長(zhǎng)盛不衰。
事實(shí)證明，專利法律制度確實(shí)是一項(xiàng)激勵(lì)、保護(hù)發(fā)明創(chuàng)造的制度，世界上90%以上的發(fā)明都是首先在專利文獻(xiàn)中披露、公諸于世，獲得專利保護(hù)。電影技術(shù)領(lǐng)域也不例外?？梢赃@樣說(shuō)，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和輝煌，離不開(kāi)電影技術(shù)的發(fā)展和支撐，電影技術(shù)的發(fā)展和支撐離不開(kāi)專利制度的保駕護(hù)航，專利制度是電影產(chǎn)業(yè)和電影技術(shù)日新月異發(fā)展的重要推手。
記者：從電影的內(nèi)容看，它是我們生活的藝術(shù)再現(xiàn)，要保護(hù)這些具有獨(dú)創(chuàng)性的，來(lái)源于生活又高于生活的藝術(shù)內(nèi)容，我們需要從版權(quán)的角度對(duì)其進(jìn)行保護(hù)，能談?wù)劙鏅?quán)制度與電影的關(guān)系嗎？
李順德：版權(quán)制度起源于15世紀(jì)后期的英格蘭，伴隨著16世紀(jì)印刷術(shù)傳到英國(guó)，1709年英國(guó)通過(guò)了歷史上第一部版權(quán)法《安妮法》。電影藝術(shù)的出現(xiàn)對(duì)于人類精神文明發(fā)展的促進(jìn)作用顯而易見(jiàn)，它使得許多珍貴的歷史事件、歷史場(chǎng)景、歷史人物百年之后可以栩栩如生地展現(xiàn)在人們面前，使人們宛如身臨其境，可以深刻感受、體會(huì)、學(xué)習(xí)、借鑒、反省。電影成為記載歷史、研究歷史的重要工具，成為人類文明發(fā)展的重要見(jiàn)證。
這些制度最初都是保護(hù)印刷作品的相關(guān)權(quán)利。電影的誕生讓版權(quán)保護(hù)的范疇得以擴(kuò)大?？梢哉f(shuō)，正是人類文明發(fā)展的需要，促進(jìn)了版權(quán)法律制度的誕生，也正是人類文明發(fā)展的需要，萌發(fā)了人類對(duì)于現(xiàn)實(shí)形象、情景進(jìn)行真實(shí)記錄、儲(chǔ)存、再現(xiàn)的向往和追求，促進(jìn)了電影技術(shù)的發(fā)展。
電影的發(fā)展
記者：電影既然是技術(shù)和文化結(jié)合的產(chǎn)物，那么隨著人類社會(huì)的發(fā)展，伴隨著技術(shù)的不斷演進(jìn)，電影的表現(xiàn)形式也必然會(huì)有一個(gè)發(fā)展過(guò)程?？梢哉f(shuō)，電影發(fā)展史就是一部創(chuàng)新史。無(wú)論是拍攝器械、傳播載體還是鏡頭語(yǔ)言，都離不開(kāi)技術(shù)的創(chuàng)新。從電影技術(shù)沿革來(lái)看，主要經(jīng)歷了哪幾次大的變革？
朱永德： 從技術(shù)上講，電影史上有幾次大的創(chuàng)新，一次是從無(wú)聲電影到有聲電影，一次是從黑白電影到彩色電影，一次是從2D電影到3D電影，最后是從膠片電影到數(shù)字電影的創(chuàng)新。
1927年《爵士歌王》影片的誕生標(biāo)志著有聲電影時(shí)代的來(lái)臨，同時(shí)也是電影走向成熟期的標(biāo)志。聲音使電影由單純的視覺(jué)藝術(shù)，發(fā)展成視聽(tīng)結(jié)合的銀幕藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)了電影史上的一次革命，為電影藝術(shù)開(kāi)拓了新的天地。
1935年，馬摩里安攝制了世界上第一部彩色故事片《浮華世界》。彩色膠片的發(fā)明，標(biāo)志著電影從誕生發(fā)展達(dá)到了完善成熟的發(fā)展時(shí)期。聲音和色彩促使電影更趨近于自然，從此電影藝術(shù)進(jìn)入了新的發(fā)展階段。
1999年，美國(guó)好萊塢科幻電影大師喬治．盧卡斯拍攝的影片《星球大戰(zhàn)前傳1：魅影危機(jī)》，標(biāo)志著世界電影開(kāi)始進(jìn)入了一個(gè)全新的數(shù)字時(shí)代。不過(guò)，在此以前也出現(xiàn)過(guò)其他一些利用數(shù)字技術(shù)制作的電影。數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)和在電影制作中地運(yùn)用，使影視藝術(shù)處于前所未有的大變革中，也讓影視藝術(shù)面臨著全新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。至于3D電影的發(fā)展，在膠片時(shí)代也能拍攝，但直到數(shù)字技術(shù)運(yùn)用后，3D電影才得以突破性發(fā)展。
記者：當(dāng)下，我們?nèi)蕴幵跀?shù)字電影發(fā)展的大潮中。數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)給電影發(fā)展帶來(lái)的深遠(yuǎn)影響具體表現(xiàn)在哪些方面？
朱永德： 數(shù)字電影的發(fā)展不是偶然，它既是電影技術(shù)革命發(fā)展的趨勢(shì)，也是現(xiàn)代計(jì)算機(jī)工業(yè)技術(shù)和計(jì)算機(jī)應(yīng)用理論發(fā)展的必然。數(shù)字技術(shù)給電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了最深遠(yuǎn)的影響，有些變化已經(jīng)明顯看到，還有更多變化將在不久的未來(lái)產(chǎn)生。
數(shù)字技術(shù)豐富了電影的創(chuàng)作手段，變革了生產(chǎn)工藝，降低了制作成本，極大提升了電影傳播能力，大大開(kāi)辟了電影產(chǎn)業(yè)的新天地。我在上世紀(jì)七八十年代拍攝電影的時(shí)候，那時(shí)膠片很貴，廠里規(guī)定耗片比是1:3.5，但實(shí)際上拍攝1.5小時(shí)的電影，就使用了4.5小時(shí)的膠片，這就極大限制了拍攝次數(shù)，也限制了更多拍攝手法的創(chuàng)新?，F(xiàn)在用數(shù)字技術(shù)拍攝，可以無(wú)限次地重拍和修改，既降低了成本，也便于創(chuàng)新。
當(dāng)然，最大的影響還屬數(shù)字技術(shù)給電影的傳播帶來(lái)的變革。電影傳播是電影發(fā)展的糧食，如果電影不能在廣泛傳播中獲得回報(bào)，電影制作就難以為繼。此前，影院放映、電視傳播的范圍和區(qū)域都很有限，尤其如果觀眾去影院觀影要受院線排片、檔期的影響，還受時(shí)間限制，并且有附帶消費(fèi)。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，能讓觀眾在家中就能得到在影院的觀影體驗(yàn)，而且沒(méi)有了時(shí)間、人數(shù)和區(qū)域的限制，這將極大提升電影的傳播范圍，大幅增加電影受眾。
記者：電影技術(shù)的演進(jìn)和發(fā)展，必然也體現(xiàn)在對(duì)專利制度的影響上，對(duì)此，您如何看待？
李順德：電影的制作技術(shù)，經(jīng)歷了存儲(chǔ)媒體從傳統(tǒng)膠片到磁帶、光盤、硬盤的發(fā)展，信息記錄從光信號(hào)記錄到電磁信號(hào)、模擬電信號(hào)、數(shù)字電信號(hào)記錄的發(fā)展，圖像生成從真實(shí)錄制到特技攝制、特技合成、電腦制作的發(fā)展，圖像色彩從黑白到彩色的發(fā)展，圖像質(zhì)量從普通清晰度到高清晰度的發(fā)展，圖像分辨從普通肉眼到高倍顯微的發(fā)展，圖像攝制從普通速度到超低速、超高速的發(fā)展，圖像伴音從無(wú)聲到單聲道、立體聲的發(fā)展；電影的傳播技術(shù)，也經(jīng)歷了圖像放映從普通銀幕到寬銀幕、立體（3D）銀幕、全息銀幕的發(fā)展，圖像放映設(shè)備從單一電影放映機(jī)到錄像機(jī)、電視電影放映機(jī)、VCD、DVD、計(jì)算機(jī)、視頻點(diǎn)播機(jī)的發(fā)展，圖像傳播媒介從單一電影銀幕到電視機(jī)、計(jì)算機(jī)終端、手機(jī)的發(fā)展，圖像放映主體從單一電影院到無(wú)線電視臺(tái)、有線電視臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商、一般消費(fèi)者的發(fā)展等。在上述各種與電影發(fā)展相互關(guān)聯(lián)的技術(shù)領(lǐng)域中，我們時(shí)時(shí)可以感受到各式各樣專利的存在和影響。而隨著每一件專利的誕生，專利制度也會(huì)或多或少地隨之調(diào)整，以實(shí)現(xiàn)更好地保護(hù)。
記者：從內(nèi)容角度看，電影是一門綜合性藝術(shù)，需要版權(quán)等相關(guān)法律去保護(hù)它。但其復(fù)雜性，又決定了一兩部單獨(dú)的法律難以完全保護(hù)它的權(quán)利，對(duì)于與電影相關(guān)的版權(quán)的保護(hù)，它到底涉及哪些領(lǐng)域，怎樣才能實(shí)現(xiàn)對(duì)電影相關(guān)權(quán)利的全保護(hù)？
李順德：電影出現(xiàn)在已有的音樂(lè)、歌曲、舞蹈、戲劇、曲藝、雜技、魔術(shù)等傳統(tǒng)藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上，是藝術(shù)形式的一個(gè)重大突破。包括電影在內(nèi)的各種各樣的藝術(shù)形式雖然不是版權(quán)保護(hù)的客體，不能用版權(quán)進(jìn)行保護(hù)，但是通過(guò)這些藝術(shù)形式表演的節(jié)目絕大部分都是可以受到版權(quán)保護(hù)的，例如音樂(lè)作品、舞蹈作品、戲劇作品、電影作品等。其中的電影作品顯得有些特殊，在有關(guān)版權(quán)的國(guó)際公約和各國(guó)的版權(quán)法當(dāng)中，往往將電影作品作為一種特殊的作品專門加以規(guī)定，這與電影作品所具有的特殊、復(fù)雜的屬性是分不開(kāi)的。
電影作品從其產(chǎn)生的方式來(lái)看絕大部分屬于演繹作品，從一般文字作品（例如小說(shuō)、傳記、新聞報(bào)道等）到電影劇本，要進(jìn)行“演繹”，從電影劇本到“電影作品”也是一種“演繹”創(chuàng)作。這是大家所公認(rèn)的。
電影作品從其創(chuàng)作過(guò)程來(lái)看又是一種合作作品。原作作者、編劇、樂(lè)曲作者、導(dǎo)演、攝影師、剪輯師、錄音師等都是合作作品的合作作者，有的國(guó)家甚至把演員也視為是電影作品的作者之一。
從版權(quán)的行使方式看，有些國(guó)家把電影作品視為具有“雙重版權(quán)”的匯編作品，因?yàn)槌穗娪爸破瑥S（或制片人）對(duì)整個(gè)電影作品享有版權(quán)以外，電影作品的編劇、導(dǎo)演、攝影師、錄音師、樂(lè)曲作者等人均可以對(duì)電影作品中可分開(kāi)的、屬于自己的創(chuàng)作部分分別享有各自的版權(quán)。
也有些國(guó)家把電影作品視為職務(wù)作品（或雇傭作品），整個(gè)電影作品的版權(quán)（至少是全部經(jīng)濟(jì)權(quán)利）歸電影制片廠（或制片人，包括法律實(shí)體和自然人）所有，精神權(quán)利的一部分（至少是署名權(quán)）歸導(dǎo)演、編劇等人所有。
電影的產(chǎn)業(yè)化與保護(hù)
記者：經(jīng)過(guò)100年來(lái)的發(fā)展，電影已經(jīng)從一種藝術(shù)形式逐步發(fā)展成為一種版權(quán)產(chǎn)業(yè)，您如何看待電影的產(chǎn)業(yè)化過(guò)程，能否介紹下電影產(chǎn)業(yè)化的相關(guān)內(nèi)容？
李順德：從人類物質(zhì)文明的層面上看，電影產(chǎn)業(yè)是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)（版權(quán)產(chǎn)業(yè)）的重要支柱，而文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為許多國(guó)家和地區(qū)的支柱產(chǎn)業(yè)，在知識(shí)產(chǎn)權(quán)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天更是如此。
版權(quán)產(chǎn)業(yè)這個(gè)概念最早是由美國(guó)提出來(lái)的。世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織在參考美國(guó)對(duì)版權(quán)產(chǎn)業(yè)分類的基礎(chǔ)上，在其2003年《版權(quán)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)調(diào)查指南》中，按照國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)業(yè)分類（簡(jiǎn)稱ISIC）代碼界定的版權(quán)產(chǎn)業(yè)分為四類，第一類是核心類版權(quán)產(chǎn)業(yè)，是指完全從事創(chuàng)作、制作和制造、表演、廣播、傳播和展覽或銷售和發(fā)行作品及其它受保護(hù)客體的產(chǎn)業(yè)，電影產(chǎn)業(yè)就屬于核心類版權(quán)產(chǎn)業(yè)。
1996年以來(lái)，美國(guó)核心類版權(quán)產(chǎn)業(yè)在外貿(mào)出口、增長(zhǎng)速度、吸納就業(yè)人數(shù)增長(zhǎng)等指標(biāo)上，多年來(lái)一直在各行各業(yè)中名列前茅，為美國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展做出重大貢獻(xiàn)，成為美國(guó)重要的支柱產(chǎn)業(yè)。在電影產(chǎn)業(yè)方面，美國(guó)走在世界前列，而且擁有全球第二大電影產(chǎn)品市場(chǎng)。
記者：如您所說(shuō)，現(xiàn)代社會(huì)，版權(quán)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為一些國(guó)家的重要支柱產(chǎn)業(yè)，那么，中國(guó)目前是怎樣的一個(gè)狀況？
李順德：中國(guó)電影市場(chǎng)如今已是繼美國(guó)之后的全球第二大市場(chǎng)，如何加快我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展已經(jīng)現(xiàn)實(shí)地?cái)[在我們面前。
黨的十七屆六中全會(huì)審議通過(guò)的《中共中央關(guān)于深化文化體制改革、推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問(wèn)題的決定》指出要“加快發(fā)展文化產(chǎn)業(yè),推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)”“推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)跨越式發(fā)展，使之成為新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)、經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)戰(zhàn)略性調(diào)整的重要支點(diǎn)、轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式的重要著力點(diǎn)”“發(fā)展壯大出版發(fā)行、影視制作、印刷、廣告、演藝、娛樂(lè)、會(huì)展等傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè),加快發(fā)展文化創(chuàng)意、數(shù)字出版、移動(dòng)多媒體、動(dòng)漫游戲等新興文化產(chǎn)業(yè)”。
盡管如此，我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)仍然處于發(fā)展初期階段，與美國(guó)等國(guó)家相比，包括電影產(chǎn)業(yè)在內(nèi)的版權(quán)產(chǎn)業(yè)在國(guó)民經(jīng)濟(jì)中的占比還是偏少。未來(lái)，大力發(fā)展版權(quán)產(chǎn)業(yè)仍然是當(dāng)務(wù)之急。
記者：我們都知道，盡管目前中國(guó)的電影市場(chǎng)已經(jīng)有了很大發(fā)展，但在創(chuàng)新方面仍然需要進(jìn)一步加強(qiáng)。那么，該如何保護(hù)創(chuàng)新，促進(jìn)電影發(fā)展呢？
朱永德：電影既是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，又是版權(quán)產(chǎn)業(yè)。沒(méi)有創(chuàng)意，電影就出不來(lái)好的作品。而作品的本質(zhì)，是以版權(quán)為核心的無(wú)形資產(chǎn)。因此，要促進(jìn)電影發(fā)展，保護(hù)創(chuàng)新，保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)必不可少。
我國(guó)電影著作權(quán)保護(hù)還存在很多問(wèn)題，尤其是數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，給版權(quán)保護(hù)帶來(lái)了很多新的挑戰(zhàn)。一方面，面對(duì)技術(shù)發(fā)展，海量信息及極大的傳播面，電影著作權(quán)人難以監(jiān)控和掌握作品在網(wǎng)絡(luò)上被使用的情況，更無(wú)法計(jì)算版權(quán)收益的損失和侵權(quán)者的非法盈利。另一方面，搜索引擎、聚合類視頻網(wǎng)站等各種新應(yīng)用不斷出現(xiàn)，如果網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供商不能及時(shí)采取有效措施保護(hù)版權(quán)，將使得盜版?zhèn)鞑ズ拖螺d越來(lái)越便捷。此外，網(wǎng)絡(luò)的高速發(fā)展，使得立法滯后和執(zhí)法不嚴(yán)的現(xiàn)象顯得更為嚴(yán)重，這為盜版提供了生存空間。
記者：我們都知道，我國(guó)對(duì)版權(quán)的保護(hù)力度近年來(lái)一直在加強(qiáng)，但因電影相關(guān)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)呈現(xiàn)出復(fù)雜性，未來(lái)，我們?nèi)匀恍枰M(jìn)一步加大保護(hù)力度，對(duì)此，您有何看法？
李順德：隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，以商標(biāo)、商號(hào)、商譽(yù)等知識(shí)產(chǎn)權(quán)為主要載體構(gòu)成的品牌的運(yùn)作、保護(hù)，成為促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要無(wú)形資產(chǎn)。美國(guó)的“好萊塢”品牌就是一個(gè)證明。電影所創(chuàng)造的“米老鼠”“唐老鴨”“哈里·波特”等商品化形象，深入到多種多樣的商品和服務(wù)營(yíng)銷之中，源源不斷地轉(zhuǎn)化為財(cái)富，帶動(dòng)了多種經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。由此可見(jiàn)，支撐電影產(chǎn)業(yè)商業(yè)運(yùn)作的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)仍然是知識(shí)產(chǎn)權(quán)法律制度，尤其是商標(biāo)法律制度及反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法律制度。
要想讓電影作品極大地豐富人類的精神生活，滿足人類的精神享受，就需要電影作品不斷推陳出新、百花齊放，需要保證電影產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)、持續(xù)發(fā)展。而要做到這一點(diǎn)，最根本的法律保障就是加強(qiáng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)、特別是版權(quán)保護(hù)。沒(méi)有知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)、特別是版權(quán)保護(hù)，就談不上電影產(chǎn)業(yè)的正常生存，更談不上電影產(chǎn)業(yè)的繁榮、健康發(fā)展。可以說(shuō)，知識(shí)產(chǎn)權(quán)的整體制度安排，是呵護(hù)電影事業(yè)發(fā)展的幕后英雄。（記者 向 利 劉 仁）